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KUR - Kunst und Recht
Kunst und Recht | Journal für Kunstrecht, Urheberrecht und Kulturpolitik
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The search returned 49 results.
10 Jahre Washingtoner Raubkunst-Richtlinien
Anwendung in Deutschland, Österreich und den USA
Kurt Siehr
KUR - Kunst und Recht, Volume 11 (2009), Issue 3-4, Page 79
Die Washingtoner Raubkunst-Richtlinien von 1998 sind in Deutschland, in Österreich und den USA in sehr unterschiedlichem Ausmaß befolgt worden. – In Deutschland sind die Richtlinien durch die Berliner Erklärung von 1999 und die Handreichung von 2001 (neue Fassung von 2007) erleichtert worden. Sieht die Erklärung von 1999 doch vor, dass bei einem Verkauf nach 1933 vermutet wird, dass der Verk [...]
Provenienzforschung in Deutschland
Bilanzen und Perspektiven zehn Jahre nach der Washingtoner Konferenz
Uwe Hartmann
KUR - Kunst und Recht, Volume 11 (2009), Issue 3-4, Page 96
Im Juli 2008 wurde in Deutschland ein Verfahren zur projektbezogenen Förderung der Provenienzforschung im Sinne der Umsetzung der Grundsätze der Washingtoner Konferenz installiert und zudem die Arbeitsstelle für Provenienzrecherche?/?-forschung beim Institut für Museumsforschung der Staatlichen Museen zu Berlin – Stiftung Preußischer Kulturbesitz eingerichtet, die mit der Vergabe der durch [...]
Raubkunst vor Gericht
Peter Mosimann
KUR - Kunst und Recht, Volume 11 (2009), Issue 3-4, Page 112
„Raubkunst vor Gericht“ ist regelmäßig im Fokus der interessierten Öffentlichkeit, kommt aber relativ selten vor. Hingegen werden Raubkunstansprüche verhältnismäßig oft geltend gemacht und durch außergerichtlichen Vergleich erledigt. Auch in diesen Fällen ist den Parteien zu raten, die beiden Positionen sorgfältig zu recherchieren und den Fall prozessual durchzudenken. Raubkunstfäll [...]
Die Richtlinien der Washingtoner Konferenz in Bezug auf Kunstwerke, die von den Nazis konfisziert wurden: Anwendung in der Schweizerischen Eidgenossenschaft
Benno Widmer
KUR - Kunst und Recht, Volume 11 (2009), Issue 3-4, Page 86
Raubkunst gelangte auf verschiedensten Wegen auch in die Schweiz. Der vorliegende Beitrag bietet einen Überblick über die bisherigen Maßnahmen der Schweizerischen Eidgenossenschaft im Umgang mit der Raubkunstproblematik und über die Umsetzung der Washingtoner Richtlinien von 1998 auf der Ebene des Bundes.
NS-Raubkunst, Dokumentation und Transparenz - Die Koordinierungsstelle für Kulturgutverluste und www.lostart.de
Michael Franz
KUR - Kunst und Recht, Volume 11 (2009), Issue 3-4, Page 91
Die Koordinierungsstelle für Kulturgutverluste nimmt mit der Erfüllung der ihr von Bund und allen Ländern übertragenen Aufgaben auf der Grundlage der Washingtoner Prinzipien von 1998 und der Gemeinsamen Erklärung von 1999 für Deutschland eine zentrale Funktion auf der nationalen und internationalen Fachebene im Spektrum des historisch und politisch nach wie vor hochsensiblen Themas NS-Raubku [...]
Provenienzforschung in der Schweiz: Verpasste Chancen - offene Fragen
Thomas Buomberger
KUR - Kunst und Recht, Volume 11 (2009), Issue 3-4, Page 102
Die Schweiz hat im Vergleich zu anderen Ländern sehr wenig Raubkunst restituiert oder Verluste kompensiert, obwohl sie während und nach dem Krieg einer der bedeutendsten Kunsthandelsplätze war. Zu vermuten ist deshalb, dass es auch in der Schweiz noch etliches an Raubkunst hat. Weniger allerdings in Museen, die zwar ihre Provenienzen bei weitem nicht recherchiert haben, als vielmehr in Privatsa [...]
Raubkunst: Tatsächliche und rechtliche Probleme bei der anwaltlichen Beratung
Georg Naegeli
KUR - Kunst und Recht, Volume 11 (2009), Issue 3-4, Page 108
Die Restitution von Raubgut ist regelmäßig mit erheblichen tatsächlichen und rechtlichen Problemen verbunden. Die notorisch besonderen Umstände, unter denen Raubkunst abhanden kam, führen oft dazu, dass nur wenige Beweismittel verfügbar sind. Dies gilt insbesondere für die Zeit zwischen dem Raub des Kunstwerks und dessen Wiederentdeckung. Rechtlich anspruchsvoll sind die sachenrechtlichen A [...]
Ein Fallbeispiel in der Schweiz: Zur Restitution eines Max Liebermann-Gemäldes durch das Bündner Kunstmuseum
Beat Stutzer
KUR - Kunst und Recht, Volume 11 (2009), Issue 3-4, Page 105
1992 erhielt das Bündner Kunstmuseum Chur das Gemälde Nähschule im Waisenhaus Amsterdam von Max Liebermann als Legat aus einem Zürcher Nachlass. 1999 wurde die Rückerstattung des Bildes an Gerta Silberberg-Bartnitzki, Leicester?/?England, gefordert. Mit dem erklärten Ziel, eine rasche, unbürokratische Entscheidung zu treffen, entschied die Stiftung Bündner Kunstsammlung im Mai 2000, das We [...]
Provenienzforschung in der Schweiz: Das Beispiel des Museums Rietberg Zürich
Esther Tisa Francini
KUR - Kunst und Recht, Volume 11 (2009), Issue 3-4, Page 117
Das Provenienzforschungsprojekt des Museums Rietberg Zürich ist für die Schweiz wohl einmalig. Es überprüft die Herkunft von rund 1500 Objekten, die aus der Sammlung des Gründungsdonators des Museums Rietberg, Eduard von der Heydt, stammen. Es handelt sich dabei vorwiegend um Objekte außereuropäischer Kunst, ein Bereich, in dem bisher kaum Provenienzforschung mit Fokus auf die Zeit des Nati [...]
Beutekunst - kriegsbedingt verlagertes Kulturgut
Völkerrechtliche und internationalprivatrechtliche Aspekte des Streits um deutsches Kulturgut in Staaten der ehemaligen Sowjetunion
Kurt Siehr
KUR - Kunst und Recht, Volume 11 (2009), Issue 2, Page 39
Heute befindet sich noch immer deutsche Beutekunst – in russischer Terminologie „kriegsbedingt verbrachtes Kulturgut“ – in Staaten der ehemaligen Sowjetunion. Russland nimmt sie als „restitution in kind“ für sich in Anspruch, während Deutschland und der Westen auf dem völkerrechtlichen Verbot des Beutemachens beharren. Zwischen diesen Haltungen gibt es keinen Kompromiss. Auch intern [...]
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